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Arts et spectacles
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La manufacture d'allumettes de Trélazé
Bruno Letellier, Eva Prouteau, Pascal Reysset, Paul Smith, Armelle Maugin, Bruno Rousseau
- Revue 303
- Carnets D'anjou
- 12 Janvier 2023
- 9791093572796
Depuis le milieu du XIXe siècle, la production d'allumettes se développe à Trélazé en parallèle de l'extraction ardoisière. À la première usine des frères Lebatteux, fondée en 1864, succède au début des années 1920, une imposante manufacture d'État qui va associer à une architecture de qualité un process industriel performant. Après plus d'un demi-siècle d'activité, la manufacture d'allumettes ferme définitivement ses portes en juin 1981. Commence alors une période d'usages précaires et d'incertitudes quant à son devenir jusqu'au début des années 2010, période à partir de laquelle le site engage sa mutation à l'appui d'une forte mobilisation citoyenne, à l'origine également de sa reconnaissance patrimoniale.
Aujourd'hui c'est la création qui s'invite dans un nouvel acte de revitalisation. En regard et comme un écho des vestiges de l'unique cheminée de l'usine conservée, le plasticien Raphaël Zarka vient d'engager la réalisation d'une haute sculpture architecturale intitulée La Doublure. Une oeuvre étonnante qui témoigne du rôle social de l'art, associant expérience artistique et mémoire des lieux. -
Michelle Naismith, originaire de Glasgow, vit aujourd'hui à Bruxelles après six années passées à Nantes à la faveur de son post-diplôme à l'Erban. Explorant principalement le medium vidéo, l'artiste construit des fictions complexes arimées souplement à la réalité du monde, bases d'un univers raffiné où le spleen côtoie la fantasmagorie.
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Pour ce nouveau projet intitulé Isolation, Jérôme Poret investit d'une part le hall d'accueil du Frac. Au mur, il propose le premier dessin d'une série nommée Sonic drawings, tablature graphique qui simule la vibration sonore, le déplacement d'énergie, la densité et la vitesse. D'autre part, Jérôme Poret conçoit pour la grande salle du Frac une construction sonore spécifique, induite et pensée en fonction de l'architecture du lieu. Basée sur le rapport entre plafond et sol, son intervention se présente comme un cut-up d'objets sonores dont les textures, non-musicales, explorent les notions de spatialisation, d'échelle, de rythme et de densité. Formellement, sa démarche condense une recherche cognitive très sensuelle liant l'espace et la matière sonore.
